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    1. 窯變瓷板畫-東方美學的現代演繹

        在室內空間掛畫,尋常國畫、油畫難免流于俗套,且還要考慮與室內風格協調,有沒有一類藝術作品可以輕松駕馭各種風格?給人驚艷的視覺效果還帶著深厚的文化底蘊,甚至還讓人好奇起來,這會是什么畫?

      窯變瓷板畫東方美學的現代演繹

        經過藝術家重新演繹的現代瓷板畫正是這樣一種藝術作品,傳統而不擬古,時尚卻不繁雜,帶給你不一樣的視覺新意,讓人一眼就從此愛上。

        以瓷為紙,永不褪色的古老藝術

        瓷板畫其實是一門古老的藝術,鮮為人知的是,它還是中國特有的藝術形式。瓷板畫是在平整的素面瓷板上通過彩繪、上釉,經過高溫燒制而成的一種平面類陶瓷藝術品。簡單來說,就是在瓷板上畫畫。

        早在明朝時,瓷板畫的燒制工藝已經成熟,到了清朝中期,瓷板畫的創作走向了巔峰,種類極其多樣,有青花、五彩、素三彩、斗彩、粉彩、墨彩、淺絳彩等;圖案題材則包括人物、山水、花鳥等;形制則有長方形、圓形、橢圓形、扇面等多種形狀。傳統瓷板畫通常以多屏形式出現,裝飾在室內空間,具有很高的觀賞價值。

        另外,瓷板畫因經過高溫燒制,其性能十分穩定,不必像紙質作品那樣擔心潮濕、霉變,也不會像油畫、漆畫那樣時間久了容易龜裂、褪色。一幅瓷板畫能保持數十年甚至上百年都色澤鮮艷如新。從收藏、展示角度來看,更便于清潔打理。

        在明嘉靖、萬歷時期,瓷板畫已慢慢發展成用于居室裝飾和家具嵌件的瓷板。到清中時期已經非常流行,鑲嵌于家具,亦或鑲于插屏、多扇圍屏上。雖然發展時期較晚導致留存作品不多,但每一件作品的明麗色澤與精致畫意依舊清晰可見。這也是瓷板畫值得珍藏的一大原因——永遠不會褪色。

        現代觀念,以窯變演繹寫意與抽象

        瓷板畫一直是許多文玩愛好者的珍藏佳選。而傳統瓷板畫經過漫長的發展,無論在工藝技法還是表現方式上,都已高度成熟。只是,傳統雖好,也不能一成不變,在新時代,還有沒有代表當今的創新性瓷板畫?

        偶然機會,在“琉璃瓜子”處見識到畫風獨特、又很有現代感的瓷板畫,畫者將現代觀念融入,在瓷上挑戰寫意與抽象,帶來意想不到的精彩。驚嘆一句“太美了”之余迫不及待想搬回家。細究之下,才知道那么有現代感的瓷板畫出自藝術家王豫明之手,放眼當今瓷板畫界,堪稱一絕。

        王豫明是一名跨界的藝術家,喜歡攝影也熱愛畫瓷,他的創作不能說僅是傳承傳統瓷板畫工藝,而更多是運用工藝,將其作為表現的手法。所以,王豫明從來就沒有把瓷板畫當做是工藝品,而是純粹的藝術創作,作品里帶著文人畫的高逸格調,既古雅又很“現代”。他從未停止過對繪畫語言功能的探索,以瓷板傳達自我精神和內心的情感表達。比如《梅問》《臥游》系列作品,能讓人觸摸到純凈、智慧、灑脫的內心。以書法入畫,色釉交融,充分體現了他的寫意心態和人文情懷;書寫筆力穩健,古意濃濃,畫面透著文人的氣節與高潔。

        最容易吸引人的是他瓷板畫中的色彩,淡雅與艷麗,跳躍與沉穩,斑斕與純粹……每一種對比都恰到好處,有時看似隨意,但背后往往是嚴苛而極致的畫面經營。王豫明在諸多系列作品中進行了一系列窯變釉的摸索,從高溫窯變到亞光彩釉的配制,生成了其獨特的陶瓷材料語言。

        王豫明總是能巧妙地運用瓷板的固有色彩,比如利用素瓷或特殊的釉色為底,米色泛黃的效果遠觀如古畫一般,古樸典雅。同時,他又非常善于利用各種釉色的窯變效果進行畫面呈現,如山石、花朵,多是窯變效果。高溫顏色釉經過窯變總是變幻無窮的,既有意料之中的圓滿,又有意料之外的驚喜,所謂“入窯一色,出窯萬彩”,每一幅瓷板畫都獨一無二。

        他有時在五彩斑斕的山石中,以彩繪畫上寥寥幾枝,活脫一幅高雅的山水圖軸,絲毫不亞于紙上水墨,所不同的是,瓷釉幻化出來的色彩,有一種難以言喻的美,讓人陶醉。

        瓷板畫不同于油畫、國畫,其色彩是燒制出來,要想表現寫意或抽象的畫面效果,除了要有天馬行空的想象力,還要充分考慮瓷胎、釉色等因素。瓷器燒制自古就是謀事在人,成事在天,即所謂天人合一。有時為了燒制出心中理想的色彩,需要付出極其艱辛的實驗與探索。在這一方面,王豫明可謂煞費苦心。比如,針對一件最終沒有燒制成功的作品進行二次創作,包括對于精彩局部的保留、剪裁,甚至將錯就錯或將計就計,一次次因地制宜地將作品救活,妙筆生花。

        時尚百搭,既可裝飾生活又可珍藏

        王豫明的瓷板畫,其現代性還在于新穎的呈現與裝裱方式。

        傳統瓷板畫多是青花粉彩,色彩艷麗豐富,但試想一下,一幅傳統瓷板畫掛在室內空間,與如今流行的風格難以協調,一不小心就成了空間最大的敗筆。這個時候如果選擇有現代感的瓷板畫不僅沒有違和感,也會讓空間既具有東方美學的韻味,又不失時尚感,不管是中式風格還是現代簡約風格,都能搭配出很好的效果。

        從畫面構圖上來看,王豫明在瓷板畫的尺寸上總是拿捏得十分恰當,比如通過不對稱的畫面分割,讓人耳目一新,不覺得乏味、呆板。而畫面的裝裱效果也十分獨特,這一點,他在創作時就充分考慮到后面的裝裱效果,甚至將裝裱視為作品創作的一部分。所謂三分畫、七分裝,作品的裝裱效果對藝術作品的呈現乃至藝術價值都有很重要的影響。為了凸顯現代感與品位,王豫明不采用傳統紅木框,而是改用更顯年輕的胡桃木、橡木甚至鋁合金框,將極簡美學融入到瓷板畫的裝裱上,使之和諧地融入現代風格家居,即使是中式家居,配上這樣的瓷板畫,也能整體提升空間的格調。

        值得一說的是,在現代家居中,如今已難有純粹的特定風格,中西的分野已經不再涇渭分明,而是你中有我,我中有你,混搭已是常態,而王豫明的現代瓷板畫,無疑更適用于時下日益流行的“去風格化”家居風格。

        除了能輕松與各種室內風格和諧相融,王豫明的現代瓷板畫,與各式風格的器物放在一起,陳列效果也很百搭。比如畫前擺上小桌,置上瓶花,就是一道格調滿滿的景致;在懸掛方式上,也可以更隨心,既可以自由組合,也能單獨成一景。比如兩畫并列,效果對稱、典雅;單張陳列,顯得簡約、大氣……

        居家裝飾,每一處都蘊含著主人的巧思。瓷板畫,就是這樣深藏著匠心,時時賞玩都讓人心生美好之物。不管是絕美的釉色還是寫意的畫面,抑或作品里流露的情感,王豫明的現代瓷板畫總是顯得低調而不單調,高雅而不浮華,風格多樣且包容性極強,既可滿足人們崇尚古典美的需要,又可適合人們追求現代時尚的口味。但也許只要有一樣能讓你有感動,這對創作者來說,就已足矣。

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