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    1. 順治青花瓷器特征(附鑒定要訣)

        順治一朝歷時十八年(1644至1661年),由于新政權是在明末戰亂的廢墟上建立起來的,社會動蕩,經濟遭到嚴重破壞,百廢待興,政局尚未完全安定下來,要想全面恢復御窯廠的大規模生產,尚不可能提到議事日程上,所以制瓷中心景德鎮一度處于瓷業生產的蕭條狀態,產量很少。景德鎮仍舊沿襲明末采取的臨時應急措施,“有命則供,無命則止?!惫俑G生產時停時產,所以傳世的官窯瓷器并不多見,而民窯則開始全面恢復大規模生產,現今流傳的順治瓷器中,民窯遠多于官窯。

      目錄

      1、順治青花簡介                

      2、順治青花的四大特征                

      3、順治青花鑒定方法                

      順治青花瓷

        順治青花簡介

        如果說明代的永樂、宣德在青花瓷制作上所達到的高峰位置,在很大程度上借助了進口蘇麻離青鈷料優勢的話,那么,到了明末的萬歷、崇禎時期,青花瓷在所使用的青料上已經沒有了任何優勢可言,萬歷時期的青料主要有兩種:一種是回青,另一種是回青加適量的石子青,這就使得燒成后的青花在藍色中又生成了一種提高亮度的紫色,將整個青花的觀賞效果向靚麗的方向提升了一大步,對后來清康熙青花藝術標準的制定產生了重要的影響。

        清初順治時期的青花基本上徘徊在明末的工藝風格之中,沒有比較明顯的發展變化,只是在某些造型的細微處與明代有著細微的區別,比如順治時期的蒜頭瓶,口部較明代向外卷;碗的外弧也開始向外撇等,通過對下面的圖的對比可以發現,明代碗的斷面弧度小于清代的順治,據此我們可以通過瓷片進行推測,清代碗的碗口大于明代而墻應低于明代。

        明末崇禎時期的制瓷,與清初的順治、康熙存在著相互交叉的鑒定特征,尤其是沒有底款的民窯,有時由于特征很接近,很難找出明確的斷代上的臨界點,所以對于這一混沌時期的鑒定,往往只能依靠著專業素養方面的感性來判斷,一般眼力的收藏者不易找到其中的斷代依據。

        我們有時只能將這樣一點小小的變化作為重要的依據。見到這種具有細微制作特征的瓷器,專業鑒定人員比較容易區分,而更多的是那種缺少鑒定特征的器物,現在一般都會做含糊的處理,稱為“明末清初”。在瓷器的鑒定范圍內,目前能夠認可這種說法,這一點需要提請收藏者注意,在沒有明確斷代特征的情況下,千萬不要勉強斷代,只要斷代的上下界限劃分準確。就沒有大的問題。

        順治時期瓷器的底足較明代出現了明顯的變化,修胎時用刀的角度稍向內,使底足的著地面積減小,與萬歷時期的底足相比,有了設計上的用心。這種鏇削的刀痕外觀整齊劃一,對康熙極其以后的底足制作產生了重要的影響。

      清 順治 青花麒麟芭蕉大盤

        順治青花的四大特征

        順治青花在器形、青料、胎釉、紋飾和款識上有如下特點:

        1、原料加工和配方都不精細,胎體粗獷厚重

        順治時期瓷器生產的客觀條件較差,原料加工和配方都不精細,胎體比較粗獷厚重,白度不高,胚體修正不精細,刀鋒裸露。坯件較大的瓶、罐類器物分段制作然后粘結成型,在白釉下面這個粘結痕跡很清楚。

        器物底足部位多不施釉,工匠挖足留下跳刀現象。如果是平底,則留下淺淺的平行鏇紋,底足的邊沿切一刀,形成削邊足。有的將足沿修琢得圓潤光滑,像泥鰍的背脊,專家們形象地稱之為泥鰍背,順治瓷器的泥鰍背相對要淺一些,足沿要矮一些。到了康熙時代,圈足在切一刀后,修成的泥鰍背,比順治泥鰍背高一些,精細一些,工藝上也更規范一些。

        順治時期青花所采用的是國產的浙料,發色與明晚期的青花相近似。常見的顏色大致可以分為三種,即:黑藍色、淡藍色與青翠色,色澤感不是很亮,有暈散,從這里展示的瓷片中就可以看到青花暈散的程度,其暈散就像在生宣紙上用墨的感覺,色暈呈不規則狀態洇出輪廓線外,這是青花在使用中比較常見的現象,各種時期、各種青料都是如此,當工藝能夠加以控制時,暈散的表象就差,比如康、雍、乾三代的官窯青花精品,基本上不見暈散,而康熙、乾隆晚期的青花,暈散就比較明顯。

        順治時期有一種比較濃艷的青花,其色彩很像明代嘉靖青花,而且在濃度最重的地方,常帶有黑色的結晶斑點,這種斑點與明代初期永、宣時蘇麻離青的鐵銹斑具有性質不同的表象,永、宣時的鐵銹斑常伴有特殊的錫光一同出現,而順治的青料上的黑斑沒有錫光。

      順治青花款識

        2、順治青花的顯色和藝術效果有三種

        第一種,書寫正規的“順治年制”或“大清順治年制”官窯款的作品,藍色鮮艷幽倩,層次分明,分水暈染,具有透視效果;第二種,青料較粗,藍色發灰、發暗,就是所謂的藏藍色;第三種,藍色明亮較差,顏色較淡,在瓷器上作畫,采取勾廓留白,輪廓較深,填繪的藍色較淺??傊?,青花料的品質比不上康雍乾朝代那么精細,但與順治較粗的胎體配合得很協調。

        3、順治青花上的繪畫采用的手法也各不相同

        第一種是白描。第二種是雙鉤淡抹,單線平涂,即先勾畫輪廓,然后再填繪。第三種是分水暈染。在繪畫對象確定著筆以后,再細細地分水暈染出層次和細部,由于此法的運用,青花內容極大擴展。第四種,將國畫中的斧劈皴、披麻皴技法用在景物畫上,做出山石古樹、懸崖疊嶂,格外雄峻。這些技法表現出順治青花藝術上的新風格。順治青花常見的紋飾故事有八仙慶壽、嬰戲圖、高士圖、仕女圖、歷史故事片段、戲曲版畫小說、插畫等畫面。

      順治青花底部

        4、順治青花的底釉,大多數不精細

        白釉比較厚潤,但普遍發灰,有的泛黃。釉面不很光滑潤潔,相當多的作品有棕眼或者縮釉現象??谘夭糠值挠詫佑虚_裂和剝蝕現象,人們稱為“蟲吃釉”。大多數作品為了克服此種缺點,口沿涂一層醬汁,叫醬口邊。

        順治青花鑒定方法

        一直以來,順治青花都是民窯瓷器中經濟價值提升最快的品種之一。上世人們對于順治青花的認識比較晚,以往部分人作假都不模仿順治青花,只是到了上個世紀90年代以后,順治仿品才出現在古董市場上,以后越仿越多,越仿越精。為了辨別真偽,以下四點非常重要:

        1、看醬口邊

        仿品很注意器物口部的醬口邊,做得又厚又濃,就像涂了一層污泥,深沉發黑,或濃黑,或褐色發污,有新燒的亮光,光澤刺眼。真品的醬口邊比較薄,色調比較淺淡,褐色或褐黃色,含蓄溫潤不刺眼。

        2、看露胎部分

        特別觀察圈足足沿。假品胎體又細又白,是用現代瓷土、現代加工方法練泥。由于燒成不久,撫摸刺手,甚至用污泥涂抹。真品胎體白度不高,不很細,但很堅致,底部多不施釉,平底部分有細細的輪旋紋,足邊沿多切一刀,有淺線的削邊現象。

        3、看青花顯色

        假古董青花顯色不正:第一種假青花又翠又亮,快筆涂抹,筆痕清楚,暴烈張揚,沒有章法,既扎眼又沒有層次;第二種藍色很濃,像稀糊一樣,畫筆運行線的邊沿凸起,同一幅畫深淺反差很強烈。

        4、看繪畫

        假品繪畫功力差,無論奇石花鳥還是山水景物,畫面死板,沒有層次,模糊,線條不流暢,斧劈皴、披麻皴凌亂不堪;山花野草隨意涂抹,像一堆亂草;鳳凰稚雞、喜鵲仙鶴像紙糊的風箏沒有生氣。沒有長年積累的筆墨功夫,根本談不上對青花繪畫特殊的線型、暈染的控制能力。

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